近日，上海艺术家杨烨炘在M50艺术区举行个人展览《我留在这个世界上的痕迹》，本次个展全部以“鞋底”作为艺术符号，旨在探讨人类存在的深层意义，以及在日常生活中我们如何通过行动与世界互动，留下不可磨灭的痕迹。

其中最令人瞩目的是3号作品和4号作品，艺术家杨烨炘首次将创作投向了洪涝灾害这个题材，过去的中国艺术家极少关心这一块。7月初，洞庭湖决提，举国震惊，艺术家杨烨炘第一时间奔赴洞庭湖洪涝灾害现场，收集了一批受灾群众遗下的物品，并以此为基础，创作出油画《 我留在这个世界上的痕迹》3号作品。艺术家以一只巨大的粉色鞋底为视觉中心，再随意的拼贴上几个灾后遗留下的童鞋、旧牙刷、瓶盖、药瓶等现成品，让观众去感受人类在面对自然灾害的无力感和孤独感。艺术家借此向观众提问：“我们为这个世界留下了什么痕迹？”

《 我留在这个世界上的痕迹》4号作品则更进一步，艺术家杨烨炘将各地受灾群众的上百只鞋底组成一幅华丽壮观的特殊油画《我留在这个世界上的痕迹4》。不同颜色，大小，款式的灾民鞋底被拼贴，挤压在一幅画布里，五彩斑斓又触目惊心，向观众诉说着不同的灾区故事。艺术家杨烨炘表示：“今年中国南北水患远超往年，然而民间施援义举甚少。我希望通过创作此画，呼吁人们关注受灾群众的生活，并为灾后救援提供人道主义帮助”。

据悉，入汛以来，太湖、洞庭湖、珠江、长江、淮河、黄河、松辽等流域大江大河先后发生25次编号洪水，列1998年有资料统计以来第1位。然而在救援和公益圈里，人们还感到另一种变化也在悄然发生——持续甚至不断加码的灾害之下，人和人之间的连接正变得疲惫而松散。更确切地说，灾情获得的关注、人力和资金支持，越来越不够了。

南京艺术学院美术馆副馆长林书传担任此次展览的特邀观察员。林书传在采访中表示：“如果非要给一个界定的话，我觉得杨烨炘是一个长满想象力触角，同时又极具行业侵略性的‘大脚’，他踩到哪里，哪里就会留下显眼的脚印。这只‘大脚’对社会公众、对前沿文化、对流量社会发起了一波又一波极具时代震撼力和精神穿透力的踩踏行动。《我留在这个世界上的痕迹》，则把公共社会的能量、信息、人群，聚拢到一个具体的空间场域之中，甚至聚焦到更具体的‘鞋底’上，作品意义非凡”。

《我留在这个世界上的痕迹》目前在上海M50创意园区杨烨炘艺术中心展出，为期二个月，免费向公众开放。这个展览与众不同的地方在于，它只有一种展品——鞋底。

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