傅抱石《镜泊飞泉》赏析

宋行标

傅抱石绘画的艺术魅力，在于他撷取造化素材后，所作的概括提炼和艺术夸张。在造境过程中，他倾注了自我的理想和审美观。长白山天池和镜泊湖，均为东北景物之精粹，这两处瀑布并不浩大，特别是镜泊湖瀑布，落差只有12米，但画中却出现豁大的水口，坚硬的岩石和几处树木，均以重墨勾染，衬出水的明亮，顺水流势干湿并用，画出了北国飞泻而下的瀑布，人物点得特小，对比山水之大，声震山河，气势磅礴。傅抱石曾说：“中国山水画的发展自始就是妙悟自然，富于现实精神的艺术创造，而不是单纯地诉说视觉的客观描写。”

傅抱石《镜泊飞泉》

1961年夏秋，傅抱石先后到长春、吉林、延边、长白山、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、大连，然后渡海由青岛回到北京。傅抱石的后来感叹这次旅行是“兹游奇绝冠平生”，可见这次旅行写生对傅抱石的影响。傅抱石的东北旅行写生，将自然山水的运用发挥到了到了极致。以《镜泊飞泉》为代表的自然题材，是北方山水在傅抱石心灵的震撼和映现。应该说傅抱石是一位具有北方气质的南方画家，他嗜酒行为中的豪爽，助长了他用笔的奔入不羁。而以镜泊湖为代表的北方山水恰恰吻合了他的才情，所以他在画上题道：“此情此景，我能忘乎，我能不画乎?”

从历史的角度看，傅抱石自欧洲写生至东北写生的过程，其意义已经超出了艺术自身的范围。如果说欧洲写生表达的是一种新鲜的感受，那么东北写生则是一种主观的探索，是把已有的知识渗透到新鲜的感受之中，使那经过几十年磨练的笔墨适时的在新的景致中得到淋漓尽致的发挥，从而反映画家思想的巨大变化。而这一切都说明了一个具有广泛社会意义的论题--传统笔墨能够表现新的生活。这三次旅行写生使傅抱石确立了几种前无古人的代表性题材，这一意义反映到特定的历史时空中，成为傅抱石艺术的一个重要组成部分。

此幅《镜泊飞泉》的截景式构图是傅抱石表现山势高峻时常用的构图法。和陆俨少用的飞动线条勾水纹和流云以突出峡江急湍之势的做法正好相反，傅抱石在水面用空水法以示相对平静，而强调峡岸高山给他留下的深刻印象，在大片山壁上，把硬笔笔锋散开，以粗重雄强的竖皴为主，中加细小横皴，尽情展示他的“抱石皴”，加上虚中留云的手法，使层层山崖势若狂澜，直欲奔腾而去。傅抱石曾说：“我认为中国画需要快快地输入温暖，是僵硬的东西渐渐地恢复他的知觉，再图变其他的一切。换句话说，中国画必须先使他动，能动才会有办法。” 傅抱石把画画的动势看作中国画活力的标志之一。他革新中国山水画，使之重新获得生命力的主要手段，是把中锋慢速行笔的“南宗真秘”更改为中侧并施、急风暴雨般的“抱石皴”，使静态的山水充满了音乐般的律动。

傅抱石的风格创新吸收了相当多的外来因素，却是以传统绘画方式出现的，他一生崇拜石涛，却不以模拟石涛形迹为务。从此幅《镜泊飞泉》中不难看出，傅抱石自然地摆脱了古人的笔墨，所绘云烟迷雾，壮丽沉雄。创作章法不落常套，把水、墨、色融合为一体。在布局上，将山峰的顶峰伸出纸外，不留出天空，打破了传统的格局，形成遮天盖地的磅礴气势。他在满纸上下充塞山峦树木，形成“大块文章”的结构。如果没有富有现实精神的艺术创造和坦荡的胸襟，豪放的气魄，即使身入造化，也难以妙悟山河美之真谛。

作者简介：

宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖;同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。

主要著作：

·《中国绍兴水文化》 中华书局 2001年3月

·《长石论集》 文化艺术出版社 2001年8月

·《画坛拾微》 西泠印社出版社 2006年3月

·《近现代中国绘画名家名作赏析》 西泠印社出版社 2007年1月

·《情系江南——艺术家笔下的江南水乡》 西泠印社出版社 2009年3月

主编书目：

·《商学之祖范蠡与当代绍兴商人》(主编：吴慧、副主编：宋行标)中国财政经济出版社 1998年4月

·《水墨江南》 西泠印社出版社 2004年4月

·《文化江南——陈逸飞、潘鸿海、梁平波绘展作品集》西泠印社出版社 2004年3月

·《潘鸿海油画作品选集》 西泠印社出版社 2007年10月

·《王羲之书法全集》(1—10卷)(主编：江吟、宋行标)西泠印社出版社 2008年6月

·《陆俨少绘画作品典藏》 (编著：陆亨、宋行标)中国美术学院出版社 2013年5月

·《林风眠绘画作品典藏》 中国美术学院出版社 2013年6月

·《长石斋珍藏集》 中国美术学院出版社 2013年6月

·《国风——中国近现代艺术珍选集(全二册)》 西泠印社出版社 2018年5月

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