2026上海国际智慧康养产业博览会（SISAExpo）定档11月27日。在长长的协办方名单里，有一个名字对演艺圈之外的人稍显陌生——上海运河之旅企业发展有限公司（GCCD）。

但它的创始人，在另一个圈层早已被熟知。

她叫才可。北京电影学院文学系毕业，中国文联“文艺两新”骨干，亚洲微电影协会第五届理事会理事长。2026年，她受聘担任亚洲微电影大赛最佳技术创新奖及最佳文旅短剧奖评委会委员。

这些头衔指向同一个人：一个让VR影像里的熊猫触手可及、让海昏侯国在数字空间里“复活”、让千年水脉变成微短剧的女人。

她做的不是作品，是入口

2024年，全球首部大熊猫主题VR电影《熊猫的世界》面世。观众戴上设备，不再隔着屏幕看熊猫，而是“走进”那片竹林。这部作品让她拿下亚洲微电影协会年度最佳编剧奖，随后开启全球巡展：卡塔尔、新加坡、大阪世博会。在大阪，她捧回最佳文化亲和力奖。同年，该片还获得CHINA年度最佳IP原创作品奖。

同一年，大型恐龙主题VR电影《丛林探秘I：重返侏罗纪》入选中国科幻大会“优秀科幻体验空间案例”。

2025年，她编剧的数字沉浸特展《探秘海昏侯国》在南昌汉代海昏侯国遗址博物馆启幕。两千年前的侯国，通过她的叙事重新有了呼吸。这一年，这件作品拿下了三个奖：中国青年文旅经济研讨会“年度文旅经济优秀案例”、“影响中国传媒”年度传播力影片大奖，以及第十届中国VR/AR创作大赛“最佳历史呈现”奖。

也是在2025年，她担任制片人并编剧的历史奇幻微短剧《睢水谣》，获得第四届短剧产业对接大会“年度最佳文旅类微短剧”。她本人因此获得该大会年度优秀编剧奖，以及第十一届全媒体经济文化产业创新大会“影响中国传媒”杰出贡献制片人称号。

这些作品的共同点是什么？它们都不让人隔着一块屏幕。它们让人“进入”。

她造了一艘船，叫“运河之旅”

2026年，她创立了“运河之旅”。

这不是一条旅游线路，也不是一个展览品牌。在她看来，大运河从来不是静止的。它是流动的中华文明，是千年来匠人、商贾、戏班、手艺人日夜穿行的活态剧场。

“运河之旅”要做的事，就是让这条文明之脉重新流动起来。不是通过教科书，而是通过沉浸式体验、数字展览、非遗传承人的手与口。

她将百位非遗手艺人与表演艺术传承人聚集起来，称他们为“文化方舟的永久船员”。织绣、陶瓷、木雕、川剧变脸、皮影戏——这些曾经散落在运河两岸的技艺，第一次被整合进同一艘方舟。

这艘方舟原本的航向是“出海”：让中国之美走向世界，在莱茵河畔、威尼斯水城、尼罗河岸赢得掌声。

但船行至半程，她调转了船头。

一个更近的目的地：银发时代

这一次，她将目光投向老龄化社会。

不是商业跨界，而是理念的自然延伸。多年来，她的所有作品都在回答同一个问题：文化如何与人产生真实的连接？

当银发时代加速来临，这个问题有了新的维度。她给出的回答是：非遗。

在她看来，非遗从来不是陈列于博物馆的静态遗产。手工艺的温度、表演艺术瞬间的感染力，与老年群体对情感陪伴的深层渴望，有着天然的共振。非遗是“活态的”——自带呼吸、节奏与情感。

“我一直相信，文化的最高使命不是被观看，而是被需要。”她说，“当一位老人与一段文化产生共鸣时，它就不再是陈列，而是治愈。”

这次协办智慧康养博览会，她没有带来任何“产品”。她带来了一个问题。

在博览会“老年心理健康与情感陪伴”专题论坛上，她提出了这样一个思考：非遗是否可以超越展演与传承，成为一种情感陪伴的载体？这个问题指向一个朴素的方向：让非遗从舞台走向生活，从技艺升维为陪伴，从展示转化为共鸣。文化不仅仅是可供观看的对象，更可以是一种可感知、可亲近、可寄托心灵的精神依托。

她的航道，没有终点

回望她的轨迹：北京电影学院毕业后，先后加入北京电视艺术家协会、北京文艺评论家协会、杭州电影电视艺术家协会，成为中国文联“文艺两新”骨干。2025年荣任亚洲微电影协会第五届理事会理事长。

这些履历背后，真正驱动她的，是一个持续的追问：文化如何落地？她让大熊猫在VR中奔跑，让海昏侯国在数字空间中重现，让睢水河畔的历史在微短剧中复活。如今，她在思考一个更柔软、也更艰难的问题：一段皮影戏，能否比一片安眠药更有效地安抚一位独居老人的午后？

没有人知道答案。但她已经在路上了。“我构建这家公司，不是为了做一场秀，而是为了造一艘船。”她说，“这艘船叫‘运河之旅’。它既能在莱茵河畔赢得掌声，也能在社区的午后温暖一位老人的心灵。它永不靠岸，因为它要去的地方，是人心。”

从北京电影学院的文学课堂，到卡塔尔的VR影展；从南昌的海昏侯国，到上海康养博览会的人文展台——她的航程从未停歇。这艘由她亲手打造的方舟，正乘风破浪。它的目的地不是某个港口，而是每一个需要被文化温暖的心灵。

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