在新年伊始，一组长期珍藏于北京徐悲鸿艺术馆的徐悲鸿文人壶系列正式走向大众视野。该系列作品一直由徐悲鸿长孙徐小阳先生悉心保管，此次在其支持下，由艺术馆负责人肖陈成先生携出馆藏，对外展现。这不仅是一次艺术藏品的公开呈现，更是一段时代精神的重新点亮，让公众得以从器物之中，重新触摸徐悲鸿的艺术人生与悲鸿精神的真实温度。

肖陈成（徐悲鸿艺术馆负责人）、冯世光（冯法祀儿子）、徐小阳（徐悲鸿长孙）、蒋代明（蒋兆和儿子）

这批文人壶系列诞生于上世纪三十至五十年代。彼时民族危难，山河震荡，文化界与艺术界普遍以自身所长参与社会行动。徐悲鸿不仅以绘画立世，更以强烈的社会责任感与号召力，联合书画界与工艺界重要人物，共同参与创作与义举活动。文人壶系列正是在这样的历史背景中形成，它不是孤立的艺术创作，而是时代使命推动下的集体表达。

参与这一系列创作与题识的，多为中国近现代艺术史上举足轻重的人物。不仅有当时著名书画大家，以各自鲜明的艺术语言参与其中，也有各位文化名家亦从不同维度给予精神与文本支持。多元风格在同一器物系统中并置，使这一系列文人壶成为罕见的时代艺术协作样本，也构成跨门类的文化合奏。

文人壶之所以形成"系列"格局，也与宜兴紫砂传统密切相关。徐悲鸿出生于江苏，对紫砂工艺情有独钟。在其推动与组织之下，由徐悲鸿构思设计，多位当时顶级制壶名家参与制作。以各自成熟的工艺体系承担器型创作与工艺实现，使整套作品在结构比例，泥料运用与气韵表达上都达到极高水准。文人构思与匠人技艺在这一系列中彼此交融，形成兼具精神指向与工艺高度的整体面貌。

从今天回望，这组文人壶系列的价值，早已超越材质与名家叠加的层面。它们见证的是一个群体在国家危难时刻的文化自觉，是艺术家与手艺人以不同方式参与公共责任的真实记录。器物成为信念的载体，审美成为行动的一部分。文人与匠人并肩而立，共同完成了一次以艺术为名的时代回应。

当这组文人壶在新岁之初重新走向公众，不只是一次馆藏外展的文化事件，更是一种精神再度被看见的象征。在快速更迭的时代语境中，它提醒人们，真正能够穿越时间的艺术，从来与人格、气节与家国情怀紧密相连。这正是悲鸿精神历久弥新的根源所在。

责任编辑：kj015

文章投诉热线:157 3889 8464  投诉邮箱:7983347 16@qq.com