在一部以人为主角的小说里读出人性之美毫不奇怪，而在一部以“弃犬”为主角的小说里读出人性的光辉，则令我叹为观止

◎陈俊年

（作家、广东省原新闻出版局局长）

确定这个文章标题令我很纠结，文学作品本身就需要作者与读者形成共鸣，作者和读者的视角一致，而本文却引出作者与读者视角差异这一话题进行探讨，只好如此。丘克军的长篇小说《弃犬历险记》，讲述桂东南客家山乡一只被遗弃，差点丢了性命的小犬，和他的救命恩人小主人相互救赎、双向奔赴的成长故事。我也是客家人，这故事的确令我动容。本人从事写作、出版与出版管理工作多年，真的为广东作者和出版机构成就这样一部长篇小说而兴奋。此书出版后，读者反响热烈，专家予以高度评价，范以锦先生称之为中国版的“忠犬故事”，蒋述卓先生甚至认为“超越忠犬八公”。“忠犬八公”的故事发生在1923年的日本涩谷，蒋述卓先生为何有此联想与定义？《弃犬历险记》的作者在扉页后面有一句表述：“谨将此书献给关心弃犬命运和热爱动物的人们。”可见作者让读者聚焦的是弃犬命运和动物而不是一般人。中国作家网上蒋述卓的评论，标题一语破的——《超越“忠犬八公”，生动呈现中国式少年成长》，文中更是画龙点睛：我们完全有理由不将这个故事看作一个简单的弃犬的故事，也不仅仅是另一个中国式的“忠犬八公”故事，而是一个少年成长故事。读者聚焦的是小说中的人物而不是那只弃犬的命运。这种作者与读者的视角差异，在中国文学史甚至世界文学史上并不多见，也应该是值得文学评论界关注的问题。这个话题在此不表，因为我从书中看到了满满的人性之美、中国文学之美。这可能就是蒋述卓所言的“超越”之处。

人性之美是传世文学作品的核心价值，唯有如此，文学才能打动人心，催人奋进。人们在为日本《忠犬八公物语》中犬的忠诚而感动的时候，我们更为中国一部描写本土版“忠犬故事”小说《弃犬历险记》所显现的人性之美而赞叹。

小说创作很容易把一些需要表达的“意”标签化，而高明的写作则把“意”融入“润物细无声”的描写当中。这正是《弃犬历险记》的过人之处，也是小说征服读者的力量所在。

这部小说亲切而细腻地描写了桂东南客家山乡的风土人情，小说中的年俗、赶圩、婚俗、人犬关系等均为客家风情的真实写照；客家人的善良本性、热爱生活本质和勤奋好学特质亦在细节中娓娓道来，跃然纸上：“我”和父母相依为命的智慧碰撞，旺丁叔婶精于生计，算命佳叔的聪明与愚昧，餐馆袁叔的睿智与生存本领，“我”和“大狗”（旺丁叔溺亡的大儿子）的求知欲望；客家村野的山清水秀，崖洞村、长垌街、长垌河、乡村公路、四等小站细微刻画……不管是场景描写还是人物塑造，都集中反映了小说所体现的人性之美，真实地还原了客家山村特定年代的历史人文风情。客家文化的独特性，在中华文化长河中，在这部小说中，愈见其美如浪花激扬。

人物是小说的灵魂。《弃犬历险记》虽然是一部以“弃犬”为主角的小说，却被所有读者认为是一部少年与弃犬双向奔赴的励志作品。果不其然，小说中的人物被塑造成作品的精灵而活灵活现。第一主人公“我”自幼被父母“骗”回到穷乡僻壤的山村，却能抓住命运的“蒲公英”，在与命运的抗争中赢得了主动，最终在历史转折点，通过恢复高考进入江海大学，奔向了“蒲公英飘落的地方”。小说中落墨不多、匆匆而过的人物“大狗”，被目不识丁的父亲旺丁叔起了个“周文才”的“学名”，其父对他将来成为村里出色的“文人才子”寄予厚望，结果不幸溺水而夭亡。作者没有给予“大狗”周文才更多的笔墨，那一两千字的刻画却催人泪下。旺丁叔是桂东南山乡优秀村民的典型代表，身影闪烁在小说的每个角落：崖洞村、长垌街、九川江、四等小站、九川县城无处不在，他上山烧炭、做“猪中”“牛中”、建房子、种香蕉，无所不为。他认为儿子“大狗”是算命佳叔说他“家门不幸”而“算”死的，曾经为此抡起扁担把这个“狗嘴里吐不出象牙”“说不定哪天被自己家的疯狗咬死”（旺丁叔语）的“坏人”打得屁滚尿流，令这个他恨之入骨的“算命佬”再不敢前来崖洞村“算命”赚钱。而算命佳叔被自己家的狂犬咬死后，旺丁叔反而去看望佳婶母子并给“坏人”佳叔上坟。弃犬阿花大闹长垌街餐馆，旺丁叔自己又用做“猪中”“牛中”赚到的钱给餐馆赔偿损失。这里所闪烁的人性之美，作者并没有点明，而是让读者在品味细节中领悟。九川江边的“饭堂”（餐馆）主人袁叔两次在江里救了“落水狗”弃犬阿花，用一颗客家村民的良心来延续《弃犬历险记》的故事。江海大学杨俊斌教授被“下放”山村接受“改造”，反而培养出与母亲和“弃犬”相依为命、被江海大学生命科学院破格录取的“我”。人性的光辉一直在《弃犬历险记》的章节中闪烁。

在一部以人为主角的小说里读出人性之美毫不奇怪，而在一部以“弃犬”为主角的小说里读出人性的光辉，则令我叹为观止。世界文学史上，不论是杰克·伦敦（美）的《野性的呼唤》，马克·吐温（美）的《一只小狗的故事》，还是新藤兼人（日）的《忠犬八公物语》、莱丝丽·纽曼（美）的《忠犬八公》、帕梅拉·S.特纳（美）与杨·纳欣贝内（法）合作的《忠犬八公》 ，其中的主角均为“忠犬”，其他人物与事件的描写均为“主角”（忠犬）服务，让读者为“忠犬”而感动；而《弃犬历险记》中少年与弃犬的双向奔赴，以及整部小说所涉及的人物与事件，包括弃犬阿花的勇敢护主行为，无不深刻地体现了一部以犬为主角的小说的人性之美。

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