2025年9月26日至28日，第十四届中国舞蹈荷花奖当代舞、现代舞评奖终评在呼和浩特举行。据了解本届评奖收到报送的当代舞作品317个、现代舞作品205个，来自全国各地的16个当代舞作品，18个现代舞作品在本次终评演出中次第上演。由厦门小白鹭民间舞艺术中心报送，何颖、杨卫佳、杨德奇编导的作品《母亲桥》成功入围当代舞评奖终评，并于9月26日亮相荷花奖的终评舞台。

一、以桥渡心、以海传情

福建“洛阳桥”作为中国四大名桥之一，有着悠久的历史和独特的形态，也是全世界现存最早的跨海梁式石桥，“度实支海，去舟而徙，易危而安，民莫不利”。 作品《母亲桥》的创作起点便是这一处历史遗迹。

在作品中，编导并没有止步于“石桥”的意象再现，而是运用南音、拍胸舞、福建戏曲等闽派文化元素，书写出一篇跨越时空、感人至深的血脉寓言——母亲与游子“拥抱”、“挥别”：母亲期盼、游子思念。那座桥，便成为母子隔空相望的载体，更似一种“母子间看不见的脐带”隐喻。忽隐忽现的“母亲”与“桥”，已然将实在的物理空间升华为一处精神归途的渡口。然而，这浓郁的情感，也在拍胸舞刚毅的动作质感，以及演员朴拙厚实的身体表达下，变得如海浪一般纯粹、迂回又坚定。

二、年轻的“母亲”，浮沉的“桥”

有记者向编导何颖提问：“《母亲桥》中的母亲为何如此年轻？”编导回应道：“其实在孩子的记忆里，妈妈往往都是最年轻、最漂亮的样子。之所以没有将母亲形象塑造出年龄感，就是想要表现镌刻在游子记忆里那个年轻、漂亮的母亲形象。”

在笔者看来，编导的这一“年轻母亲”的设定是极具当代意识的。这一当代意识也体现在作品中构筑出如海浪般浮沉不定的“石桥”意象。或许“桥”从来都不是人们认为或希望的那样永恒静止，“时间”也从不是线性的河流，而是环形的海：作品发展到中间部分，游子已与母亲告别，将自己投入海浪之中，与海浪搏斗、和海浪同行。搏斗之间，象征着海浪的群舞突然消失，只留游子一人，游子缓缓吸气起身。站在石桥上挥手的母亲又倏然出现在舞台后区，而后游子寻桥而去，却又被众人托举前行。而这次群舞象征的不再是海浪，是一艘回家的船。

在作品的结尾，母亲安然坐在桥上，游子奔向母亲身后，伴随着石桥的浮沉，舞台暗场，作品结束。游子是否会再次被卷入前行的浪潮？我们不知道；游子是否还能与母亲再次相聚团圆？我们也不知道。留给观众想象的，就是那座倒映着过去与未来的“浮沉的桥”。

三、现实题材观照：从个体情感到家国情怀

作品《母亲桥》成功运用了闽派风格元素塑造人物、表现作品，但其之所以能够感人至深，是因为作品观照了现实中的情感，让宏大叙事回归到了最本真的人伦情感。那座“浮沉的桥”，是游子与母亲之间的隐形脐带，也象征着福建儿女漂洋过海、开拓拼搏的集体命运，连接的是世代闽人心中“念祖爱乡”的精神原乡。

无论时代如何变迁，海浪如何汹涌，那份由“桥”所维系、由“母亲”所代表的文化根脉与集体认同，始终是中华儿女心中最稳固的基石，也是我们无论走多远都得以寻回的精神灯塔。（作者：王文研；摄影：杨立超）

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