“短视频平台上有太多原生、还未定型、出人意表的人才!”英国《卫报》8日发表评论认为，如今火爆的短视频平台上涌现出许多内容，优秀的创作者们打破手机小屏幕的界限，将自己的短视频表演延伸至电视领域。“例如Bigmiko的《假如莎士比亚是个路人》、阿比·卡拉克的《平庸的办公室聊天女王》，以及姆亚·奇瓦瓦、哈利·彻瓦德温等人的系列短视频已然‘出圈’，被传统的(英国)主流电视媒体看中。”《卫报》认为，这些短视频博主的作品之所以如此火爆和高产，是因为他们的创作更加灵活、不受约束，可以绕过传统的监管约束，直接与观众们见面，“他们仿佛是在巨大的试镜房间中，拼命表现以博取关注”。

如今，全球娱乐产业都在挖掘短视频平台的潜力。一方面，是电影和剧集宣传方式的“下沉”——片方在短视频平台上发布各种物料、预告片、采访幕后，甚至是正片中的精彩片段和金句，用以吸引海量潜在观众。另一方面，是短视频平台上的原创博主们大量制作系列作品——根据自己写的创意脚本进行表演，并通过恶搞、戏仿、鬼畜等拍摄和剪辑方式重新编辑网络素材，上传的爆款视频获得惊人的点赞和转发量后，他们自己则成为短视频平台力推的红人“大V”。

不过值得警惕的是，由于短视频用户与传统电影、电视的观众在年龄和文化层次上并不重合，尤其是欣赏口味上存在差异，一旦投放错位，反而会起到“反效果”。譬如近期国内上映的新片《第一炉香》，原本是根据张爱玲小说改编的严肃艺术片，却因在抖音平台上投放的物料被吐槽“拉低了原片的主题和格调”。同样的，短视频上那些恶搞和鬼畜剧集更适合在手机上“打发时间”，如果直接搬上电视甚至影院，多少有些格格不入。短视频博主想要获得更广泛认可，就要对自己的创作力和表演水平提出更高要求——毕竟，在比手机大得多的荧幕上欣赏一部剧集或电影，无论优点还是缺点都会被放大。

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