《哪吒2》票房破50亿进入中国影史票房前五魔童哪吒成为影史上首位仅3岁就达成百亿票房的“影人”

我国著名青年导演、编剧、资深文旅专家、文化批评家张一一

在2025年的华语电影市场，一个前所未有的记录诞生了。截至2月5日0时，由魔童哪吒主演的《哪吒之魔童降世》和《哪吒之魔童闹海》两部动画电影的总票房成功突破了100亿大关，使魔童哪吒成为影史上首位仅3岁就达成百亿票房的“影人”。这一数据不仅让电影圈和观众群体为之震惊，也标志着国产动画电影的新里程碑。2月5日1时，《哪吒之魔童闹海》票房突破50亿元，打破票房游戏规则进入中国影史票房前五。目前中国影史动画片票房纪录保持者是《哪吒之魔童降世》的50.35亿元。在中国影史上票房前五的是《长津湖》（57.75亿）、《战狼2》（56.94亿）、《你好，李焕英》（54.13亿）、《哪吒之魔童降世》和《哪吒之魔童闹海》。

对于《哪吒2》的现象级爆火，我国著名青年导演、编剧、文旅专家张一一给予了充分肯定，认为《哪吒2》的出圈对提振中国电影业乃至中国经济的信心都有着十分积极的意义。但作为文化批评家的张一一在肯定《哪吒2》故事主题、场景设计、视觉效果同时，也指出电影在叙事上的一些不足，认为如果要拍续集《哪吒3》还可以精益求精“百尺竿头更进一步”。

张一一表示，《哪吒2》融合了严肃的主题与轻松的元素，某种程度上表现出了传统与现实结合的国漫魅力，但是仍然存在故事情节设定较为公式化，笑点略显低俗，主要人物角色的成长和蜕变节奏未能把握，“哪吒”作为中华传统文化中少有的具有反叛精神的英雄形象没有进行更为深度的挖掘，导致观众更多是“图一乐”释放释放平时工作和生活的压力而已，并没有在观影后留下更多思考。

张一一认为，哪吒的自我认知与身份蜕变是影片的重要线索，但随着剧情发展，反派角色的突然出现，使得哪吒的内心转变显得仓促，造成了反抗力量的弱化，大反派的设定显得过于简单，未能赋予角色深度。尤其在角色塑造上，哪吒的心理矛盾与蜕变未能得到有效的铺陈和展示，使得后续的故事发展缺乏力量感，大反派的历史与背景仅在最后一刻匆匆解释，未能引起观众的共鸣和思考。张一一认为，国漫电影不应只是儿童的娱乐，还应该考虑关注成年观众的情感体验与思考深度，《哪吒1》（《哪吒之魔童降世》）中曾经的“我命由我不由天”的呐喊在续集《哪吒2》中开始变得苍白。

张一一认为，虽然《哪吒2》存在叙事节奏不够连贯流畅、人物塑造上敖丙等角色比较被动、过分依赖技术、观众缺乏共鸣等不足之处和提升空间，但是从总体来说，‌《哪吒2》还是瑕不掩瑜，是值得全家老小合家欢一起走进电影院的一部国漫佳作。

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