一位上海艺术家用纯金作画，画祖国大山大水，作品尚未公开展示，少数圈内同道见后为之惊叹。近日，艺术家在朋友圈晒出他潜心摸索了十几年的“黄金山水画”，顿时引发了朋友们的争相议论。

身为学者，为何要介入山水画创作，又为何用真金画山水？我们就此采访了上海文化艺术品研究院院长、著名文化学者、艺术家孔达达先生。

艺术的研究者

孔达达先生身为文化艺术研究专家，他长期致力于中国文化艺术品评估体系的建立和艺术市场的分析研究，先后出版过《中国文化艺术品评估体系》、《海派绘画一百年》、《赵无极艺术市场报告》，编译《TEFAF全球艺术市场报告》等。

虽然身为学者身份，但他对于书画创作，也是长期笔耕不辍。近十年来，孔达达先生多次展出其特立独行的榜书书法，获得了业内外的广泛关注和好评，被誉为“有文士之气，大儒之神韵”。

而这一次，孔达达先生小范围展示了其山水画作，金碧辉煌的视觉效果，用纯金作画的别样手法，更令人吃惊不小。

经历困境后，中国画开始了多元化发展

其实，孔达达是专业国画出身，山水画是他的基本功之一。这些年来，随着他对于艺术理论的研究越发深入，艺术眼光与艺术素养的不断积累，让他对山水画的创新发展有了新的认识。

他认为，虽然近100多年来，中国画这种人类历史上最古老的艺术类型经历了前所未有的困境，但是在新的社会语境下，中国画也开始了多元化发展的尝试。

他自己就是中国画多元化发展尝试的一个例子。经过多年的潜心研究，在外人不知道的情况下，孔达达先生探索出了一条用黄金创作全景式宏大山水画的全新路径。

用贵重材料作画古已有之

用贵重材料作画，是古已有之的艺术传统。比如，产自阿富汗的青金石被誉为“神秘而昂贵的一抹蓝”，被用在古埃及法老随葬品上的装饰；意大利文艺复兴时期，个别艺术大咖如乔托、波提切利和拉斐尔等在肖像画里使用这种珍贵颜料。

用黄金作画，由于其材料价格昂贵，长期以来也只是个别艺术家有所触及。近代使用黄金作画最著名的，当属奥地利艺术家克里姆特，出生于黄金雕刻世家的他使用金箔镶嵌画面，使得画面极为华贵绚烂。

中国的唐卡使用宝石作画，可使得唐卡色泽千年不变，作画者往往将金箔磨成粉，再加入骨胶成为金泥施用于人物和纹样。

黄金作画，可使得色彩保持长期稳定，且在不同光线条件下，呈现出不同的观赏效果。

先睹者称之为“孔家金山”

再观孔达达先生笔下的金山，金色山体占据画幅的绝大部分，山体的走势仿佛传递着一种大地挪动般的视觉力量，犹如高海拔山脉被冰川冲刷而成的高低对比形成的沟壑，让作品增添了苍茫与深邃，传递出沧海桑田般时光流逝的哲思。

其山水画采用了高视点，用一种俯瞰大地般的视角，为观者营造出环抱大地、囊括自然的胸怀。正是这种雄强厚重的山体气势，才让纯金施用于山体有了幻彩夺目的强烈效果。他的这种特别的构图和创作样式，被先睹者称为“孔家金山”。

以金代墨，是当代版的“天地玄黄”

“孔家金山”带给人非常奇特的感受，它既不同于传统国画，也不同于西洋绘画，那它到底是什么呢？

要理解这种“孔家金山”，恐怕首先还得从材料入手。

孔达达先生透露，他的作品大量使用黄金，将金箔碾成粉，加入特制的胶和成金泥，用它代替传统国画的墨汁。

中国画最讲究笔墨，往往在笔墨的万般变幻中绽放中国画的无限魅力。那么用金代墨，会产生怎样的变化呢？

孔达达先生表示，以金为墨，仍然用毛笔和特制宣纸，借鉴“千年岩彩”的厚重肌理，用金色的反复堆叠与厚积，代替传统国画表现山体时的皴法，产生山体的厚重体积感；在表现云水时，以平淡天真之法衬托，以此之薄，对比山体之厚，形成强烈的视觉对照。

艺术评论家梁志钦认为，古人常把墨的珍贵比作黄金，所谓“惜墨如金”，内质则是墨色背后的文化内涵珍贵如黄金。而在中国传统哲学的色彩观里，“天谓之玄，地谓之黄”。孔达达跳出“墨分五色”的传统追求，直接营造“金色山水”，作品追求的是山水图式背后的文化意涵。

“中国式绘画语言”支撑着“孔家金山”

作为一名学术素养深厚的学者，孔达达先生创作“孔家金山”并非凭空而来，其创作背后支撑着的，是他对于中国画发展前景的长期深入研究和思考。

他说，中国绘画传统中，惯用诗书入画，这种追求笔墨情趣的传统技艺正在逐渐消退，“中国画接下去怎么画”是我20多年来的思考和探索。“孔家金山”首先从传统视角切入，既符合中国传统审美，又不同于传统。追求宏大叙事、新材料、全景式构图，这种“中国式绘画语言”的确立，是“孔家金山”的理论依据。

金色的确让人又爱又恨

在谈到用黄金这种新材料介入中国画创作时，孔达达先生表示，金色的确是让人又爱又恨的颜色，它既能高雅贵气的气质，也有俗不可耐的属性。我在全景山水中使用单一金色呈现，要体现“绿水青山就是金山银山”的时代精神，同时避免庸俗，要在两者之间找到平衡点，这在严肃艺术的范畴内，实属首次探索。

同时，秉承诗书入画的传统，孔达达提炼其榜书书法的雄浑大气融入山水画中，并表现出民族精神与家国情怀，为当代中国画探索出了一种新的自我绘画语言。

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