作者丨江西科技师范大学 沈海晖

摘要：书法刻字艺术的发展受其载荷材料制约的同时，又因载荷材料的不同，呈现不同的艺术效果。在当代书法刻字艺术中，书法刻字艺术和综合材料结缘，陶瓷书刻、木刻等书法刻字形式蓬勃发展，在传统书法刻字艺术的基础上推陈出新，极大程度丰富了书法刻字艺术的形式与内涵，在器以载道中实现书法刻字艺术的振兴发展。

关键词：综合材料；书法刻字艺术；陶瓷书刻；木刻

一、传统书法刻字载荷材料的演变

文字诞生时，书法刻字艺术也随之而生，而书法刻字的发展与其载荷材料的演变有着密切关系。由于我国古代社会文明程度和生产力水平低下，人们通常选择日常生活中容易获得的材料来充当文字载荷材料，如甲骨、青铜器、石等等。甲骨是我国发现最早的文字载荷。当时人们将文字刻在龟甲、兽骨上，形成甲骨文。兽骨和龟甲材质坚硬，外加石头等材质制成的刀不好掌控，书刻难以把握笔画的比例与结构，导致甲骨文线条松散、无粗细变化，整体轮廓不规整，起笔和收笔以尖为主，每个字皆显示出一笔一画的字体间架结构。秦代以来，随着冶炼技术的出现与完善，刻刀硬度较之以往更高，石成为书刻艺术的载体之一，石、碑、崖等处皆能刻字。汉代后，书法刻字载荷材料没有太大的变化，都以石材为主，竹简、器皿次之。但隶书、楷书、行书、草书等书体的相继出现，以及雕刻工具的逐渐成熟，极大程度丰富了书法刻字艺术。

二、综合材料在当代书法刻字中的运用

在传统书法刻字中，载荷材料一直隐藏在书法刻字艺术的背后。随着经济、文化的发展，在艺术多元化的今天，书法刻字艺术和综合材料结缘。书法刻字艺术家可以将综合材料运用到艺术作品中去，从而形成一种区别于传统书法刻字的当代书法刻字艺术。

陶瓷书法刻字艺术是书法刻字和陶瓷这两个中华优秀传统文化经过时代的发展相融合的产物。陶瓷书法刻字艺术以陶瓷为载荷材料，相较于纸，陶坯更为光滑，和毛笔间的摩擦力更小。清代傅山提出书法线条“宁支离毋轻滑”，所以陶瓷书法刻字更考验书法刻字艺术家的书法功底。除此之外，陶瓷书法刻字还对书法字体结构提出了更高要求。以纸为载荷材料的书法作品只需要考虑纸面上的字体结构以及整体布局。而在陶瓷上进行书法创作要求创作者考虑整体布局的同时，还要注重任意球面的字体的结构、笔势，做到和谐统一。陶瓷书法刻字的形式也十分丰富，有些书法刻字出现在绘画的旁边，或者陶瓷的底部，起装饰作用。还有些陶瓷上的书法刻字和绘画平分秋色，一面为绘画，另外一面为书法刻字，二者相得益彰。此外，用书刻的诗文内容来装饰陶瓷的陶瓷书法刻字作品也有很多。诗文所蕴含的情感和营造的意境同书刻风格巧妙结合，共同呈现在陶瓷上。不同形式和风格的陶瓷书法刻字作品的出现，给人们带来更加丰富的审美体验。

木刻以书法为内核、以刀刻为表现手法、以木头为载荷材料。由于刻刀和木材都属于硬质材料，所以木刻书法最后呈现出有别与其他书法体系的刀凿效果，“以刀代笔”是木刻书法的灵魂，透过刀锋看笔锋，刻刀刻成的木刻书法作品有着独有的“刀味”。和陶瓷书刻不同，在木刻中，书法的立体感、层次感，通过编排设计，将书写的空间虚实，高低，层次之分，通过木刻的肌理效果进行结合。但无论是什么形式的木刻作品，都有着和传统书法相反的阴阳关系，传统书法大部分是以白纸衬黑字。而木刻要求通过“黑”来衬托 “白”。阴刻直写，阳刻铲底，在刻字的同时，两者相辅相成，形成一定的阴阳关系。中国的木刻讲究“知白守黑”，这便是对木刻书法艺术独特的阴阳关系所得出结论。现代木刻基于传统书刻推陈出新，丰富了木刻的美学价值。

三、综合材料介入下的书法刻字艺术

“书刻跨界兼容”是以书法为基底、以文学意象为内容，借托于不同材料外化为美，通过创作者自身的感悟来挖掘综合材料书刻艺术的创作方法。综合材料与书法刻字内容的关系，实际上是一种形式与背景的关系，任何的艺术作品的创作都有其背景的存在，书法刻字作品也不例外，书法刻字作品是刻在物质材料上显现出来的艺术范式，形式在材料中表现，而背景又使得形式审美更加丰富，使其具有耐人寻味的意蕴，两者之间的映衬最终构成一个整体。如何使材料在刻刀的雕刻下表现美的同时保持文化的共享性才是值得思索的。因此在这个过程中，不仅要挖掘书法刻字综合材料特性，更要在其中巧妙的设计承载文化以及视觉效果所形成的符号意义，为欣赏者带来更多的思考。想在当代社会中更好地发展书法刻字艺术，就要转变过去传统守旧和一味求新求变的错误观念，着重强调刻字作品的书写性。现代刻字作品是书法的再创作，是书法的拓展，书刻作品要在传统书刻艺术的基础上创作出新。

因此，在书法刻字创作的过程是倡导对传统书法刻字艺术的传承和发展，并拓宽其表现形式载体的多元化。书法刻字艺术在融合现代艺术元素的同时，也更自觉的重视对传统书写中美学精神的回归和继承。书法刻字艺术家在创作过程更加专注于书法本身，将材料、色调结合传承进行创新表现，将书法的书写性用刻的形式与不同材料的载体进行艺术化展现，拓展书法艺术的表现空间。

参考文献

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